Cel mai extraordinar lucru despre regizorul chinez Lou Ye (2024) este cât de obișnuit este, având în vedere atenția pe care a obținut -o la nivel global. În stil semi-documentar, filmul de 106 minute urmează un echipaj de film, în timp ce încearcă să reînvie un proiect de 10 ani și să se regăsească în carantină la un hotel din apropiere de Wuhan, China, în primele luni ale pandemiei Covid-19 din 2020. Filmele lui Lou sunt cunoscute pentru poveștile lor complexe și fiturile complexe, dar sunt surprinzător de simple, conținând puțină dezvoltare a pieselor sau a pieselor complexe.
De la premiera sa la Festivalul de Film de la Cannes anul trecut, modelul lungmetraj a devenit unul dintre cele mai lăudate și controversate filme chinezești din ultimii ani. Deși este cenzurat în China, filmul a câștigat cel mai bun regizor pentru Lou la Golden Horse Awards din Taiwan, cea mai prestigioasă etapă pentru cinematografia sinofonă. Telespectatorii chinezi de peste mări au împachetat proiecțiile la Paris și Tokyo; Unii au strigat la sfârșit: „Lou Ye, ești cel mai mare regizor din China!”
Cu toate acestea, premiile pe care le -a primit filmul nu sunt o evaluare atât a valorii sale artistice, ci o recunoaștere a curajului creatorilor săi. Că filmul a fost realizat a dovedit o posibilitate. Recepția pozitivă pe care a generat -o reflectă foamea publicului pentru portretele mai cinstite ale pandemiei. Întrebarea mai importantă, atunci nu este dacă este o capodoperă – nu este – ci de ce atât de mulți par să ceară să fie.
Lupta căutării artistice împotriva constrângerilor personale și politice este un subtext încorporat pe tot parcursul. Povestea începe în vara anului 2019, când regizorul Xiaorui și echipa sa pornesc un computer de 10 ani și încearcă să reînvie un proiect de film abandonat. Aceștia readuc conducerea inițială, Jiang Cheng, pentru a discuta despre perspectivele finalizării filmărilor. Jiang este interpretat de apreciatul actor Qin Hao, un obișnuit în lucrările lui Lou. Pe măsură ce Jiang și Xiaorui revizuiesc clipurile vechi de zece ani, spectatorii familiarizați cu filmele lui Lou vor recunoaște figuri și scene. Drama din 2009 joacă și Qin Hao, al cărui personaj se numește și Jiang Cheng. După ce a făcut în 2006, o caracteristică ambițioasă care conține reprezentări ale protestelor din Piața Tiananmen din 1989, Lou a fost împiedicat să lucreze în China timp de cinci ani de către autorități. El a filmat în secret în această perioadă, antrenându -și obiectivul într -un colț ascuns al societății chineze: comunitățile gay, bisexuale și transsexuale.
Pe ecran în interior, Jiang apasă Xiaorui în scopul realizării unui film care nu poate fi niciodată arătat public: se distrează doar? Filmul nu răspunde direct la această întrebare, dar narațiunea rapidă până în seara zilei de 22 ianuarie 2020. Jiang, Xiaorui și restul echipajului stau la un hotel în afara Wuhan, în timp ce se grăbesc să se încheie cu filmările înainte ca vacanța de Anul Nou Lunar să înceapă în câteva zile. În timp ce proiectul neterminat rămâne ambiguu, privitorul aruncă o privire despre ceea ce ar fi putut fi complotul, unde personajul lui Jiang a crescut de la o tinerețe rătăcitoare la un antreprenor bogat. Cu toate acestea, până la sfârșitul nopții, toate planurile de filmare ale echipajului sunt suspendate. După săptămâni de obusculare și negare, guvernul chinez a închis brusc orașul Wuhan și regiunile din jur pentru a conține romanul focar de coronavirus. Alte părți ale țării au intrat și sub carantină. Ordinul pentru blocajul Wuhan a fost emis la 2 dimineața la 23 ianuarie 2020, cu un mic avertisment în avans. Haosul și confuzia de pe teren sunt frumos capturate în film.
Interzis să -și părăsească camerele individuale de hotel, echipajul se înțelege încet cu statul de închisoare nedeterminat. Ecranele de 6 inci de pe smartphone-urile lor devin fereastra lor către lumea exterioară și singura legătură cu cei dragi. Prin înfățișarea experienței Covid-19 în primul rând ca carantină durabilă, filmul acordă puțină atenție lucrătorilor a căror muncă a susținut viața sub blocare. Jiang și colegii săi se plâng de chat -uri video despre mesele lor bland, dar oamenii care produc, pregătesc și livrează mâncarea rămân invizibili.
Într -un moment deosebit de înflăcărat din film, Jiang stă lângă fereastră noaptea și se preface că captează și lovește umbra unui gardian de securitate la parter. Vânăta de templul său stâng este vizibilă în lumina slabă. Zile mai devreme, la debutul blocajului, Jiang a încercat să iasă din hotel și a fost bătut de paznici, care ulterior i -a cerut scuze profund. Dinamica carantinei a inversat temporar relațiile de putere dintre un actor consacrat și personalul hotelului. Cu toate acestea, în confidențialitatea camerei sale, Jiang nu rezistă tentației violenței. El se îngăduie cu o fantezie de răzbunare împotriva adversarului său imaginar, care a fost redat fără apărare prin iluzii optice.
Aproape de sfârșitul filmului, blocajul inițial care a durat 76 de zile este ridicat în Wuhan. Jiang și restul echipajului se reunesc și își reiau lucrările la caracteristica lor neterminată. Regizorul Xiaorui povestește în fundal: „Am crezut că putem termina filmul în curând. Dar ceea ce s -a întâmplat după aceea a fost ceva ce nu ne -am așteptat niciodată”.
În ultimele minute, viteza prin următorii doi ani și jumătate ai pandemiei printr-un colaj de imagini din viața reală: Apariția variantei Omicron, blocaje din ce în ce mai stricte și teste zilnice, un incendiu într-o clădire în carantină în Urumqi, care a pretins cel puțin zece vieți, proteste care au izbucnit în China împotriva draconianului „Zero Covid” politică. Vedem mulțimi de manifestanți într -o poziție tensionată cu poliția, înainte ca camera să se întoarcă la echipajul fictiv, care s -a reunit pentru a -și revizui proiectul care rămâne neterminat. Textul de pe ecran ne spune că este 4 aprilie 2023. Peste patru luni au trecut de la ultimul cadru, când incendiul mortal din Urumqi a declanșat proteste în masă. După ce s -au prins de demonstrații, autoritățile chineze au pus capăt brusc tuturor operațiunilor de control al pandemiei. Un tsunami de infecții a măturat țara. Nenumărate au murit. În timp ce filmul lui Lou nu încearcă să se potrivească cu majoritatea evenimentelor care au decurs după blocajul Wuhan într -o poveste consistentă, cel puțin recunoaște că au avut loc. Cu toate acestea, infecțiile în masă și decesele în masă lipsesc în mod evident.
Într -un interviu acordat unui reporter din Taiwan, Lou a explicat că cea mai mare parte a fost împușcată în 2021, în timpul unui EBB în pandemie. Înainte ca varianta Omicron mult mai infecțioasă să apară la sfârșitul acelui an, se poate face încă o narațiune coerentă din Covid-19. Pentru autoritățile chineze, aceasta a fost o poveste a unității naționale, a sacrificiului colectiv și a victoriei finale asupra virusului. Guvernul a acordat parțial pasiuni inițiali, aruncând vina pe o mână de oficiali locali din Wuhan, dar pentru o mare parte din primii doi ani ai pandemiei, Beijingul ar putea indica numărul relativ scăzut de cazuri din China ca dovadă a guvernării sale superioare, mai ales în comparație cu ratele mari de infecție din SUA, rivalul său geopolitic. În această perioadă, o serie de filme a atins ecrane chineze care au promovat contul sancționat de stat, unele cu imagini de la cetățenii chinezi obișnuiți care au păstrat jurnale video din experiența lor.
Narațiunea triumfătoare a început să se prăbușească atunci când măsurile de blocare extrem de dure nu mai puteau conține răspândirea virusului, iar costul uman uluitor în numele protejării vieții a sfidat toată logica. Justificările oficiale pentru „Zero Covid” s -au prăbușit atunci când autoritățile și -au abandonat propriile politici practic peste noapte. Pe măsură ce boala a trecut prin populație, guvernul a pierdut complotul. Incapabil să admită greșelile sale sau să rotească narațiunea, statul implementează tăcerea ca ultimă soluție.
Un curs similar de acțiune a avut loc în urma lui Tiananmen în 1989. După crăpa sângeroasă, care este afișată pe scurt în filmul lui Lou din 2006, guvernul chinez a lansat o serie de documentare și materiale conexe, pictând protestele ca o „revoltă contrarevoluționară” și soldații ca tutori ai Republicii. Efortul de propagandă concertat a durat peste un an, dar oamenii nu au fost convinși. Nereușind să prindă narațiunea, autoritățile au schimbat cursul și au început ștergerea înregistrării din memoria publică.
Cu toate acestea, spre deosebire de Tiananmen, Covid-19 nu este în totalitate tabu în China. Pe măsură ce ultimele luni lipsă din cronologia indică, reticența oamenilor de a vorbi despre pandemie nu poate fi atribuită doar cenzurii. Filmul a inclus imaginile mai sensibile ale protestelor anti-blocaj, dar pare că nu dorește sau incapabil să se confrunte cu ceea ce s-a întâmplat în continuare. Mărimea pierderii poate face chiar și cele mai elocvente voci fără cuvinte. Aversiunea de a vorbi despre moarte este agravată de culpabilitate colectivă.
În timp ce „Zero Covid” s-a dovedit deja a fi nesustenabil din punct de vedere economic până la jumătatea anului 2022, manifestațiile de masă care au determinat redeschiderea bruscă mai târziu în acel an au dat guvernului o scuză cinică. Statul nu a reușit să ofere o acoperire mai eficientă a vaccinării, în special în rândul persoanelor în vârstă, și a risipit resurse prețioase pentru asistența medicală cu privire la testări și blocaje interminabile, dar acum autoritățile ar putea acuza consecințele redeschiderii oamenilor: acest lucru este cerut. Pandemia nu a economisit pe nimeni, dar puțini sunt complet fără vină.
Pe măsură ce furia se estompează în apatie și durerea este agravată de vinovăție, publicul alege și tăcerea. La fel ca eufemismele pentru dezastrele din epoca Mao Zedong, unde marele foamete înainte de salt se numește „trei ani de greutăți”, iar revoluția culturală devine „deceniul de agitație”, pandemia Covid-19 este denumită „acei trei ani” sau „acel anumit timp”; Uneori, apare doar ca un emoji de mască.
Pe fondul reticenței în masă, este o ieșire esențială, dar incompletă pentru traume neprocesate. Afirmă, dar nu deranjează. Invocă o amintire ascunsă, dar nu o îmbogățește. La fel ca guvernul chinez și majoritatea oamenilor săi, filmul se sustrage menționarea victimelor în masă după ce restricțiile pandemice au fost înlăturate, prin urmare, preconizând o oportunitate de a reflecta dacă decesele au fost prevenibile și ce lecții ar putea fi învățate. De -a lungul anilor, Lou și -a câștigat reputația de a fi „regele filmelor interzise” din China. Aceasta este o mare laudă pentru îndrăzneala artistului, dar Lou merită așteptări mai mari din partea publicului său. Chinezii merită povești mai bune și mai diverse. Narațiunea încă se desfășoară. Lucrarea rămâne neterminată.
Un film neterminat
